Dans de nombreuses œuvres de 1954, on voit les composantes figuratives se réduire progressivement à des signes. Un traitement plus organique et légèrement plus libre de la peinture apparaît. L'accent est mis sur l'utilisation indépendante et contrastée du langage plastique propre à Raveel. Les formes acquièrent un caractère autonome et confèrent à la surface une puissance spatiale. Les œuvres ont souvent un caractère méditatif, comme le reflète également l'image : nous voyons un personnage qui nous tourne le dos, apparemment perdu dans ses pensées. Nous regardons par-dessus l'épaule du personnage, plus profondément dans le tableau, et nous voyons l'arbre à travers la fenêtre. En même temps, la personne et l'arbre semblent se confondre.