Jusqu’en 1968, Raveel vit avec Zulma, son épouse, et Gustaaf, son père, dans une petite maison de la Petegemstraat, où il a installé son atelier au grenier. La fenêtre de l’atelier donne sur le terrain de football de l’équipe locale et sur les maisons et les champs situés à l’arrière. L’œuvre présente des affinités avec certains paysages de Jean Brusselmans (1884-1953). Après la Seconde Guerre mondiale, Raveel, réfractaire à l’expressionnisme, souhaite porter un regard nouveau sur le monde. Il observe avec fascination de quelle façon la « modernité » fait irruption dans la vie rurale. Il intègre des murs et des poteaux en béton, des charrettes à vélo, des objets utilitaires modernes et même le terrain de football à ses œuvres. En ce sens, l’œuvre du peintre français Fernand Léger (1881-1955), qui tentait aussi de représenter la vie moderne, a exercé une influence sur Raveel. Des affiches et des images publicitaires modernes s’infiltrent également dans l’œuvre de Raveel. Ainsi, il qualifie le rouge et le bleu en arrière-plan de Terrain de football de « couleurs Cinzano ».