Vocabularium

L'exposition Vocabularium se concentre sur la « collecte de la réalité ». À leur manière, les artistes traduisent leur perception des formes, des objets et des motifs dans un médium spécifique qui est minutieusement examiné. Les œuvres d'art germent comme des mots dans une chaîne sans fin de porteurs de sens et de références, un lexique de références personnelles et archétypales. Vocabularium est conçu comme une combinaison de trois présentations solo qui s'entremêlent en un ensemble mélodieux.

Dans son travail, Kasper Andreasen (1979) tente de rendre tangibles des notions abstraites telles que le temps et l'espace. Dans de petites peintures sur panneau, il étudie la texture et l'écriture de la peinture sur un support dans des compositions parfois abstraites mais qui ont souvent aussi des échos de paysages et de structures urbaines. Andreasen indexe et catalogue ses nombreux voyages en rassemblant billets, coupures de presse, matériel d'emballage, (notes) dessins et autres imprimés éphémères dans des livres presque sculpturaux. Il récupère, traite et traduit également des cartes et des illustrations scientifiques en dessins.

Pour la création de ses sculptures, Raphaël Buedts (1946-2009) choisit les moyens les plus simples : blocs et planches de bois, branches, plus tard aussi plâtre et bronze. La méthode de travail de Buedts est directe, sobre et sans prétention. L'artiste empile et construit à partir des principes de base de la physique : gravité, masse, volume versus vide. Les couleurs, les structures, la lumière et les ombres du paysage l'inspirent pour des compositions et des objets composés et en même temps poétiquement « branlants » qui portent une référence claire au mobilier d'un environnement intime et domestique.

Sine Van Menxel (1988) se met au travail avec les techniques de la photographie analogique. Pour Van Menxel, la création de l'image s'étend sur plusieurs couches temporelles : l'enregistrement, l'impression, mais aussi la période intermédiaire, au cours de laquelle l'image latente se transforme en tête de l'artiste. La lumière et l'espace sont capturés et en même temps déracinés du contexte concret. Dans la chambre noire, Van Menxel traite les négatifs avec des moyens non conventionnels : elle lèche le papier photo, s'assied dessus ou ajuste les temps d'exposition et les produits chimiques jusqu'à obtenir un effet attendu ou imprévu. Essayer et numériser en série conduit à des séries sensuelles d'images superposées.